作品欣賞
	畫作名稱：形塑繪畫(一) 規　　格：30F 媒　　材：油彩 展示地點：聯邦銀行內湖分行大樓4樓迴廊 More
	畫作名稱：形塑繪畫(二) 規　　格：30F 媒　　材：油彩 展示地點：聯邦銀行內湖分行大樓4樓迴廊 More
	畫作名稱：形塑繪畫(三) 規　　格：30F 媒　　材：油彩 展示地點：聯邦銀行內湖分行大樓4樓迴廊 More
	畫作名稱：形塑繪畫(四) 規　　格：30F 媒　　材：油彩 展示地點：聯邦銀行內湖分行大樓4樓迴廊 More
	畫作名稱：形塑繪畫(五) 規　　格：30F 媒　　材：油彩 展示地點：聯邦銀行內湖分行大樓4樓迴廊 More

簡介

在二十世紀中葉，視繪畫為物體的觀念佔領當時美國藝術的主導地位；傳統繪畫的顏料與油料被藝術家以真實物質看待，而長久隱身於繪畫背後的畫布與畫布撐架也以繪畫載體的身分被提顯出來。六○年代的美國藝術家強斯(Jasper Johns 1930-)在其「繪畫—物體」的創作實踐脈絡裡，因其對繪畫邊界範疇的思考重整，迫使繪畫由二度的「平面」過渡到三度的「表面」，讓繪畫自身真實的「物體性」更加強顯。這般具「物體性」的繪畫作品，打破了繪畫與雕塑的概念範疇，也讓這類的繪畫作品具有某種模糊的可議性格。 然而在思考「形塑繪畫」此一創作實踐脈絡時，如何能夠讓繪畫達到欲構作的形式外貌？除了改變繪畫載體(support)之形狀外，描繪的本身，也成為重要的過渡媒介。「形塑繪畫」並非只是改變繪畫的物理形狀而已，也不是所有繪畫都能加以形塑；圖畫其物理身體，是讓繪畫成為物件的重要介質。雖然「形塑繪畫」此一課題多少處理了以往繪畫所擁有的幻象空間，但它卻刻意壓低了幻象空間的深度感，讓繪畫成為構作物件的表面質地。而強斯在處理其繪畫作品時，他是以 「視繪畫為物體」的觀念作為其實踐脈絡，其處理繪畫課題時，是以真實的蠟質材料堆疊作為「繪畫-物體」的表面。反觀「形塑繪畫」的系列作品，並非完全如同強斯的構作形式來處理繪畫的問題，而是以寫實的描繪手法作為作品的表面，企圖擬真物件的表面質地。因此作品表面所形成的並非顏料堆疊而成的真實厚度空間，也非拾得物黏貼畫布表面所形成的真實物理空間，而是繪畫的幻象空間；它有厚度，是幻象的厚度；它有質地，也是幻象的質地，如同荷蘭畫派的畫家們在處理畫面上物件的表面質地：瓷器的光滑質感、布材的纖維紋理等。他們深刻的研究描繪客體表面的質地處理，這般擬真的質地呈現，讓觀者更能體認到畫面裡物件的存在。表層質感的精緻刻劃，產生擬真的視覺幻像，而這欺瞞觀者的幻象卻依附在具真實空間的形塑客體之上。真實物體的表層依附著虛擬的質地，虛擬空間與真實空間交互重疊後，形構出擬仿的現實物件。因而繪畫成為具物理實存空間的擬仿物件，無疑是一件件的「偽現成物」。 除了以上作品形式的論述，題材的選擇多少透露了作者對於現實生活物件的關注，藉由生活物件的凝視與擬仿，試圖體現對於周遭事物的細微感受。讓圍繞與你我身邊微不足道的平凡小物件，也能獲得不同於以往的特殊感動。